Выжигатель и Обердедушка

серый градус и мэтры украинского contemporary art

Кисломолочные продукты. К таковым относятся сметана, сыр, творог и мэтры современного украинского искусства. Вчера, в 90-х, они были материалом сакральным – материнским молоком ПоМо, которое зажигало арт-среду, свергало табу, предлагало инновативные медиа творения современного искусства. Речь шла не просто о людях, но о реальной культурной революции. Такие как Савадов, Тистол, Ройтбурд, Гнилицкий и Проценко были глотком свежего воздуха для страны, полагающей, что искусство – это сытая розовощекая хохлушка на фоне пчел, пошлой калины и озабоченного казака с лицом подвыпившего дауна. Их выставки всегда были ожидаемыми событиями, если не сказать большего – культурно-эстетическими откровениями. И не даром сегодня я называю вышеупомянутых господ кисломолочными гастрономическими прелестями. Это не критика, не оскорбление, но констатация ситуации. Молоко матери стало обычным вкусным сыром, который, признаться, даже несколько приелся. Мэтры не вершат революций, они почивают на лаврах.

Поясню минорные нотки. Свежие выставки Кирилла Проценко «Выжигатель» (галерея «Kyiv.Fine.Art») и Александра Ройтбурда «Амальгама» (галерея «Коллекция») вызывают чувства противоречивые. С одной стороны, перед нами действительно качественное и сильное искусство. С другой стороны, ничего удивительного, цепляющего, пронзительного не случилось. Нам показали очередную предсказуемую и высококлассную фирму украинских арт-селебритиз, которая для человека сведущего в изгибах арт-процесса ничем знаменательным быть не может и вызовет разве что сухое «OK. Ну, намана…».

В проекте «Выжигатель» Проценко вновь демонстрирует свое умение выжигать живопись. Портреты Виктора Цоя, Боба Марли, Владимира Высоцкого – все это мило, но ведь мы это уже видели 12 лет назад. В одноименном проекте «Выжигатель» образца 1994-го года и проекте «Тепловой удар» образца 2006. Серая температура момента в том, что это все прекрасно, но уж познано, угадываемо, а посему нисколько не ожидаемо. Проценко выставил «классического себя», что, безусловно, не грех пред ликом покупателя, но жест едва ли интересный тем, кто ожидает от украинского арт-процесса свежести. Собственно, арт-процесс в данном случае и вовсе на обочине. Нет акта искусства, есть акт провокации торговых операций, посредством выставления культурно легитимных и уж переваренных произведений. 

С Ройтбурдом несколько иная ситуация. Более тоскливая и печальная. Дело в том, что, в отличие от еще модного Проценко, Ройтбурд дня сегодняшнего – разбазаренный классик, страдающий безудержностью и перепроизводством. Завоевать статус классика, знаете ли, не так легко, но у Саши получилось. Благодаря невероятно мощной технике, этот сюрреалистический Пазолини украинской живописи вошел в учебники, стал иконой первой волны актуального искусства  в Украине,  гуру постмодернизма 90-х. Ройтбурд – это уже история. Его работы хранятся как в Третьяковке так и в МоМА. В 2001 они выставлялись в рамках главного кураторского проекта в «Арсенале» на 49-й Венецианской Биеннале. В том же 2001 куратор Константин Дорошенко выставил Ройтбурда с проектом «Распятый Будда» в Музее Культурного Наследия. Это была первая выставка актуального искусства в украинском государственном музее, вызвавшая колоссальный резонанс в обществе и, фактически, сделавшая Ройтбурда местной «звездой». Именно после «Распятого Будды» Марат Гельман предложил Саше  стать куратором «Галерея Гельмана» в Киеве.

Все это я говорю, дабы очертить тот богоподобный статус, которого удалось добиться Ройтбурду. Но что теперь? Вместо того, чтобы ухаживать за драгоценной репутацией и наращивать цены на свое искусство, Саша заигрывает с малолетней художественной шпаной и выставляется по триста раз в год, вызывая девальвацию собственного имени. Только за последние полгода его полотна можно было увидеть и на «Гогольфесте», и в галереях «ЦЕХ» (проект «Мясо») и «Da Vinci», на АртКиеве-2007 и на Артрауте-2007, а теперь вот и в галерее «Коллекция». Трудно не догадаться, что подобная частота выставления – убожество и извращение, которое лишает конкретного художника любой меры ожидаемости. Какие бы великие картины не рисовал Ройтбурд, его выставки в ближайшие годы едва ли станут событиями. Более того, Саша по-плохому продуктивный художник на грани конвейера. Это означает, что чем больше картин он рисует, тем дешевле становится каждая из них, но он, несмотря на сей факт, продолжает обильно производить. Таким образом, перед нами трагичный процесс вырождения. Создается впечатление, что Саше глубоко по хуй на собственные заслуги. Пусть так, но неужели правильно, когда подобный похуизм проявляется в форме тупорылого разбазариванья собственного гения?

Итак, две качественные и предсказуемые выставки классиков, которые уже в том состоянии, когда эксперимент и революция более не доступны и все что остается – выставлять фирму в надежде на «зеленые крохи с барского стола». Это можно понять, но с этим не очень интересно жить. Фактически, и «Выжигатель» и «Амальгамы» - красноречивые слепки ситуации, в которой оказалась сегодня украинская арт-среда. Что сегодня можно увидеть в Киеве? С одной стороны, скучающих и ремесленных мэтров, которые уже в том возрасте, когда все мысли о бабле нуворишей и светских хрониках. С другой стороны, выставки молодых художников, которые все без исключения – бесхребетные гламуризированные наследователи вышеупомянутых мэтров, абсолютно безогненные, беспротестные, контрреволюционные и озабоченные мечтами о буржуазном парадайзе и все тех же светских хрониках недосущества: лентяи, тусовщики и торчки. Есть еще третий вариант – можно сходить в PinchukArtCentre. Собственно, и все. Это проблема? Это проблема! Проблема, конечно, не качества искусства, но серой температуры, когда все охуительно nice, а посему охуительно тоскливо и предсказуемо – сыто и тихо. И именно поэтому мы можем говорить сегодня о наличии арт-тусовки, ровно как и об отсутствии арт-процесса – того, что являет собой не только светский раут, но также процесс эволюции через борьбу и освежение. Борьбу и освежение, которой нет на всех уровнях украинского актуального искусства. 

Киевские галереи «Коллекция» (ул. Паньковская, 8) и «Kyiv.Fine.Art» (ул. Большая Житомирская, 12) работают шесть дней в неделю (кроме понедельника), с 13.00 до 19.00. Вход свободный.  

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007)

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Кирилл Проценко, «Выжигатель» (2007), фото Наталии Машаровой

Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007)

"Без назви", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Ті, які підглядають", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Трюмо та умивальник", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Простягнута рука", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Китаїська скринька", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Всередині" та "Китаїська скринька", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Культурний відпочинок", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Дівчина, яка мріє", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Той, хто спить у кріслі", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Покарання", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Монахиня", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Дівчата у сутінках", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Фантом самовбивства", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Дівчина зі щуром", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Жінка у жовтій сукні", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Жовта хризантема", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Без назви", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой

"Натюрморт", Александр Ройтбурд, «Амальгамы» (2007), фото Наталии Машаровой