Сосущие Небеса

о проекте Игоря Гусева и Сергея Зарвы «Лучшее против Хорошего»

Живописно-объектный проект «Лучшее против Хорошего» по-хорошему антишовинистский. Антишовинистский в том смысле, что обладает скрытой и правильной агрессией к народной романтике. Перед нами летние небеса, засасывающие в эротичные воронки целые пространства, заполненные цветами. Обилие ботанических роскошей не редко ассоциируется с чем-то интимно-национальным, блядско-патриотическим. И вот Гусев да Зарва предлагают визию здорового неба, которое очищает горизонт от всего этого «свідомого» рокота, возвращает нам природную первозданность, лишенную извращенных помыслов о националистической духовности зомби-деревенщины. Небо, по сути, отсасывает из мира паразитирующего шевченковского беса и оставляет лишь голубую гладь и сахарные облачка.

Глядя на цветы и воронки, можно обнаружить и другие смыслы - вспомнить о Китае, который в один прекрасный день, безусловно,  захватит нашу неприкаянную, геополитически мечущуюся Родину.

Психоделия на этом не заканчивается. Мы видим портретные тарелки и тазики, заполненные водой. Их днища украшены очаровательными образами кислотных пионеров. Как верно заметил один из посетителей галереи «Fine.Art», на милой пионерке Тане можно смело разрезать сочные куски мяса и получать от этого не только гастрономическое, но и эстетическое наслаждение. А с запионеренными киевскими галеристами на тарелках и вовсе можно предаться остервенелому чавканью – пожиранию древесины, червивых горстей земли и игривых экскрементов,  коими эти галеристы так обильно кормят почтенных лентяев – посетителей галерей.

«Fine.Art», в которой открылся проект «Лучшее против Хорошего», к сожалению, явилась не совсем подходящим местом для репрезентации веселого искусства Гусева и Зарвы. И дело даже не в том, что галерея, пытающаяся завоевать статус респектабельной, престижной, дорогой и буржуазной площадки, не в состоянии установить обычный рабоче-крестьянский кондиционер, дабы не обрекать посетителей и искусство на срамное и соленое прение. Дело в элементарном непонимании того, что современная экспозиция – это не какпопалистое развешивание картинок на стены, а продуманное, проработанное пространство. Тарелки с портретами, глупо прибитые на колонну в центре зала (почему бы не устроить из них инсталляцию на столе?), как, впрочем, и невесть почему оказавшиеся под колонной тазики – это, господа, не просто признак мозговой контузии, но факт генетического вырождения кураторов. Наши кураторы, видимо, не желают работать с пространством. А ведь лучше отказаться от проекта, если понимаешь, что у тебя нет места качественно его расположить.

Отказаться следует и от авторов документации, которые до сих пор не научились писать внятные тексты, вместо чего создают юродивые структуры из диких наборов слов. Признаками вырождения, в частности, кишит пресс-релиз к проекту «Лучшее против Хорошего». Его автор Елена Михайловская, видимо, однажды пережила кровоизлияние в мозг. Чего только стоят такие конструкты как «ценностно-смысловые ориентиры наших граждан генно модифицировались» или «рефлекторное подмаргивание». Не пора ли изолировать от общества ебанутых безумцев, которые рождают комментарии к искусству, насыщенные словоблевом вроде «Ассоциации, будучи не менее клишированными, вступают в связь с ассоциациями из соседнего или инородного контекста в пространстве определенного «Холст, масло» и побеждают хорошее, становясь лучше»?

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»

Игорь Гусев, Сергей Зарва, «Лучшее против Хорошего»