Проект «Телевиденье»

Телевизионная иконография Олега Тистола

Художник: Олег Тистол
Проект: «Телевиденье»
Галерея: «ЦЕХ» (Киев, ул. Ильинская, 16)
Дата: 1.02 - 28.02.2006
Время работы выставки: 14.00 – 19.00

Мозги художника – субстанция хрупкая и недолговечная. Она может быть свежей, вкусно пахнущей, торжественно сверкающей на солнце или переливающейся, подобно хамелеону. Она может придумывать нечто новое, переосмысливать старое, двигаться во множестве направлений, менять цвет и слизистость. Она может быть и попросту дохлой, переполненной трупиками моли и сырыми трехдневными носками.

Но сколь бы талантливой иль бездарной эта субстанция не была, не редко она подвергается тлетворному влиянию времени.  Иными словами, на определенном этапе жизни мозги художника превращаются в консервы – серые банки с закупоренной в них рыбой в томате. Когда это происходит, художник прекращает развиваться и поселяется в индивидуальном замкнутом мире, где время остановилось, концепции остановились, информационные потоки остановились. Этот мир до отвращения стабилен. Чужакам в этом мире скучно. А художник этот мир любит.

Худшее случается тогда, когда этот творец из замкнутой банки, вместо того, чтобы тихо сдохнуть, вдруг решает выйти в мир и поделиться своими откровениями с публикой. Так и получилось с выставкой Олега Тистола «Телевиденье», которая претендует именоваться одним из наиболее копченых недоразумений украинской арт-сцены последнего времени.

Олег Тистол. «Телевиденье»

Оказывается (о-го-го!), лица миллионов сегодня обращены не к Богу, подлинным чувствам или вдохновляющему опыту жизни, а к синему свету – т.н. «свету божественной мудрости». Лица миллионов сегодня обращены к сверкающим глазам и шевелящимся губам электронных чудовищ, идолов экрана, поп-генераторов символической реальности. Нами правят существа из телевизора, оказывается! Правда-правда.

Запечатлев на своих полотнах монструозные образы телеведущих, Тистол как бы вопит: «Бог умер. Родился телевизор. Да здравствует новый бог! Миллионы сегодня облизывают экран. Миллионы приносят в жертву экрану своих новорожденных. Страна хочет тебя. Государство хочет тебя. Телевизор хочет тебя.  Это и есть конец человечества, детка».

Олег Тистол. «Телевиденье»

Полотна Тистола преисполнены пафосом. Они напоминают новые пролетарские иконы – реалистичные, достоверные, якобы правдивые, честные, якобы, злободневные, типа. Они обращены к некому среднестатистическому обывателю-лоху с улицы, которым манипулируют, а он, бедняга, об этом и не догадывается. Стоит заметить, что картинки Тистол повесил не на улице, а в галерее, намекая, видимо, что прихожане его выставки и уличная толпа – лохи одного пошива, быдло единого сорта.

Проект Тистола «Телевиденье» - попсовый и вторичный одновременно.   Тема «Телевизор» настолько уж изъезженна современным искусством, что едва ли любому под силу раскрыть в ней новые смыслы. А здесь, извините, пиздеж о каких-то «новых медиа наглядной агитации», о каких-то телемонстрах, о каком-то существовании в двух реальностях, об ангажированности.  Что это, господа? Что это такое? Тистол решил поделиться с публикой истинами, которые нам раскрыли куда более талантливые художники в годах этак 60-70-хх? Ну, спасибо! Спасибо, блядь!

Олег Тистол. «Телевиденье»

Быть клонированным критическим философом для Тистола мало. Ему подавай роль существа обличающего. Телеведущие, которых мы привыкли видеть в напомаженном припудренном лоске обаяния и любви к единственному зрителю, на полотнах Тистола ухвачены в мгновения, когда за глянцевой телевылизанностью вьется тварь зубастая. О-хо-хо! Так вот они какие на самом деле эти телеведущие! А мы думали, они хорошие. Думали, что они умницы и зайки, а тут… Тистол саперной лопаткой расковырял глаза на правду. Оказывается, из секундных щелей в кадре мелькает бесноватый свет телеведущих. Мы этого не замечаем, но есть художник Тистол – он-то всё и подловил, крошка.

Помимо тематической вторичности и смысловой неактуальности, проект Олега Тистола «Телевиденье» неполноценен по географическому признаку. Проект абсолютно локален, привязан к конкретному городскому пространству, а отсюда маргинален, что есть извращение. Этот проект нельзя вывозить за пределы Киева. Там его не поймут. В Европе не поймут. В США не поймут. В России не поймут. Нигде не поймут. Только в Киеве телерожи узнают.

Проект «Телевиденье»

Впрочем, Олег Тистол – умница коммерческая. Зачем ему чужие пространства? Гораздо удобнее нарисовать ведущих, знакомых киевлянину, выставить всё в Киеве и ожидать приезда главных героев своих полотен. А ведь главные герои – телеведущие. Значит, и камеры с собой прихватят, пиар Олежке Тистолу сделают, авось, ещё и картинки купят себе домой иль в студию. Стратегически мыслит Олег Тистол. Молодчина! Конъюнктура ли это? Видит бог, конъюнктура.

Проект «Телевиденье»

Выставка «Телевиденье» - это жестокое насилие над дорогостоящим временем зрителя, неоправданный художественный жест, пошлая концептуальная поза и, в конце концов, пустота, которая ещё более тошнотворна оттого, что происходит она не в 60-х, 70-х или даже 90-х, а в новом тысячелетии, где разговоры о новых медиа наглядной агитации – это моветон, взывающий нас облить художника бензином и сжечь суку на задворках забытья. 

Проект «Телевиденье»

Проект «Телевиденье»

Проект «Телевиденье»

КОММЕНТАРИИ

Олег ТИСТОЛ
(художник)

Ех-телеведущий Александр Омельчук и художник Олег Тистол (Фото: Н.Машарова)

Расскажите о методе создания вашего проекта «Телевиденье».

Я очень правдивый художник-реалист. Я никогда не вру, а если вру, то только себе. Я использую пленочный фотоаппарат «Canon» с большим зумом, как из секс-шопа, чтобы не подходить близко к экрану. Я сижу, смотрю телевизор, а тут вдруг появляется какой-то зайчик симпатичный. Я выдвигаю зум и щелкаю зайчика, пока не получаю то, что мне нужно. Затем я иду в гастроном на Печерске, где есть хороший печатник, и печатаю маленькие глянцевые фотки 10х15, выбираю лучшее, а потом увеличиваю их на цветном ксероксе до размера А4. Ножничками я вырезаю негатив, вставляю в слайд-проектор, проецирую на стену, навожу общий контур, а потом уже рисую с помощью кистей и масла. Чтоб по-честному, чтобы меньше творчества. Нарисовать от руки возможно и быстрее, но там появляется своя манера, свой стиль, свое виденье, а это уже не честно, это уже не хорошо.

Работая с новыми медиа в искусстве я ухожу от новых медиа. Я беру новые медиа «наглядной агитации» (телевизор) и возвращаю их в академическую сферу – в холст и масло.

Раньше, если бы вы рассказывали о таком методе, на вас бы поднялась жуткая академическая вонь.

Эти провинциальные комплексы насчет того как и что делается уже давным-давно неактуальны. Тридцать лет назад Гилберт и Джордж сказали, что кисть современного художника – это фотоаппарат. Сто лет назад великий художник-реалист Валентин Серов использовал кальку, чтобы достигнуть виртуозности своих полотен. Великий украинский художник современности Арсен Савадов вообще не берет в руки кисти, а использует фотоаппарат, создавая гениальные картины.  Отказ от возможностей, которые расширяют и ускоряют твои процессы – это глупо. Зрителя не должно интересовать, как это сделано. Нужен очень качественный честный продукт. Искусство – это не совсем о виртуозности. Это, извините, о духовности.

***

Сергей АРХИПЧУК
(театральный режиссер)

Сергей Архипчук (Фото: Н.Машарова)

Мне понравился подход и ракурс проекта, его художественное осмысление телемонстриков. Эти люди зачастую интереснее в жизни, нежели в кадре. В кадре они действительно становятся монстрами. Они являются несвободными жертвами имиджа, будто бы мотают на телевидении срок, а не находятся в свободном полете. Им не хватает интеллекта, остроты взгляда, взгляда вообще, ума, осмысления, анализа. Вместо того, чтобы быть интересным собеседником, телевиденье превращает тебя в телемонстра.  Многие используют телевиденье, как повод вылощить из себя всё то, что собралось за последние 20, 40, 60, 70 лет.