Красная Машина

О выставке Сергея Дегтярева «01»

Вот я не пойму, почему киевская арт-тусовка выходила с открытия выставки Сергея Дегтярева «01» в галерее «ЦЕХ» с угрюмым разочарованием? Выставка-то не самая плохая. Ностальгическая. Тот, кто в детстве не влюблялся в пожарные машины – давайте на чистоту – бесчувственный выродок. Ведь красные огромные пожарные машины – нет, вы что, шутите? - это же божественное великолепие! И главное достижение «01» Дегтярева в том, что художнику удалось ухватить этот влюбленный детский взгляд в Машину. Она – гнедая героев. Гнедая ангелов небесных - пожарников-спасателей славных. Ну разве можно не трепетать при виде этих фаллических лестниц, мощных струй воды, и мужиков, кидающихся в огонь?

Кстати, мужиков Дегтярев не нарисовал. И правильно. Нормальный ребенок на мужиков долго не засматривается. Его удел – рассматривать штуки. В данном случае, пожарную машину. Полотна представляют собой живописные фрагменты. Большая часть изображения – за кадром. И это тоже правильно. Потому что, во-первых, запускается фантазия зрителя, а во-вторых, ребенок – нет, ну вы же помните себя – не смотрит на пожарные машины «в общем». Он рассматривает их по кусочкам, долго завтыкивая на отдельности. И взгляд художника в «01» - это очень честное и правдоподобное завтыкиванье ребенка. Тру-кид.

Слабина проекта – техника. Вроде и ничего, но конкретно «01» требовало большей скрупулезности. Как верно заметил лондонский критик Ник Хакфорс, «маниакальности в реализме». Ну да ладно. Главное – Большие Красные Машины умиротворенно стоят на солнечных улицах. И никаких пожаров. Сплошной покой величавых механизмов да офигевший от любви ребенок-технофил, глядящий на это все громадными влажными глазами. Что вам еще нужно, в конце концов?

Здесь, кстати, я бы уже и закончил свою т.н. «рецензию», но, как всегда, не могу упустить очередной провокации со стороны пресс-релиза, сопутствующего выставку. Пресс-релизы к художественным выставкам в Киеве – моя слабость. В случае с выставкой «01» Дегтярева автор официального пресс-релиза Мария Хрущак похоже ебанулась от неожиданности. Пишет (цитирую главный документ экспозиции!): «В этот раз формат у Дегтярева неожиданно вытянутый, утонченный и неожиданно изящный». Хм, видите какая неожиданная выставка получилась у неожиданного Дегтярева.

Дальше без комментариев, они уже не понадобятся: «Судя по всему, художник попробовал разобрать на запчасти масскульт и начал с авто…» или «Самодостаточные, захватывающие, мощные и динамичные создания будоражат фаната урбанистики своим оптимизмом и самодостаточностью. Того, кто предпочитает «натуру» – отпугнут холодом металла…».

Продолжать этот перечень перлов можно до бесконечности, но я одерну себя, не хочу пугать вас, дорогие читатели, холодом метала. Мы же с вами предпочитаем натуру. А если внатуре, то с «01» все в порядке. И вот это уже повод для серьезного вопроса: Почему даже самые простые и понятные художественные проекты, проекты, которые не нуждаются в метафизической болтовне и зауми, по-прежнему снабжаются у нас каким-то обескураживающим псевдо-интеллектуальным чесом? Что это за «комплекс недоумности» такой? Неужели мы не верим, что украинский художник способен создать искусство, которому не понадобятся текстовые заманухи, пестрящие обилием фраз вроде «его [Дегтярева] почти кафкианское отчуждение не раздувается в огромную метафору конца света, как в современном апокалипсическом кино, а спокойно описывается в довольно жизнеутверждающей, радующей глаз живописи».

Занавес.